热门:寿司
您现在的位置:主页 > 娱乐 > 电影 > 陈凯歌被低估,杨贵妃被误解,电影《妖猫传》值得一看再看?

陈凯歌被低估,杨贵妃被误解,电影《妖猫传》值得一看再看?

2019年11月23日,在第32届金鸡奖颁奖典礼上,《妖猫传》获得三个奖项:“最佳美术(涂楠、卢伟)”、“最佳摄影(曹雨)”和“最佳录音(刘佳)”。结合《妖猫传》在历届亚洲电影金像奖、北京大学生电影节、中国守望奖等电影节上的表现,我们发现《妖猫传》的奖项主要集中在美术、视觉、造型、录音、摄影,而在最佳影片、最佳导演、最佳男女主角,电影什么都不是!

这部斥资10多亿建一座王城,陈凯歌6年磨一剑作品,这部张榕容演出了“最美”杨贵妃的电影,果真只值豆瓣6.9的评分,累计5.3亿元的票房吗?

姐姐在一遍又一遍的观看中反复寻找这个答案。没想到看到越来越多的“害怕”:陈凯歌被低估了,杨贵妃被误解了,电影 《妖猫传》 是值得一看再看的经典之作!

《妖猫传》在电影内容、镜头语言、色彩和场景布置等方面极其老练;同时,它的把个体跟时代的厚重感相结合;把角色放在历史的高度上进行塑造;带着诚意和敬意进行情节安排......,让观众梦回唐朝,它展示了一个壮丽的盛唐气象.现在,随着历史电影的稀缺,《猫妖传》显然被低估了!

下面,我就只分析一下从盛唐气象这个角度.看完《猫妖传》给你的感受

盛唐气象是一种中国传统美学

“http://www . Sina.com/”一词最早出现在学者林庚的同名论文中,也就是盛唐气象.学者李泽厚曾经解释说,最早是用来形容诗歌中的审美特征,后来逐渐被借鉴引用到其它艺术形式上之所以只能用一种“天气”来形容,是因为它有着丰富的“盛况”和复杂的性格。巴姐个人觉得“盛唐气象”需要依靠一个,这个时代的个体是,这种审美形态包括和,多种审美形态融合在一起,形成一种高傲、包容、通俗的审美境界。

《妖猫传》中的盛唐气象

其实从陈凯歌的其他作品可以看出,盛唐气象是一种具有青春和活力的想象和热情,它不仅展现的是历史发展的盛况,更重要的是表现个人在这个时代中所孕育出来的鲜明性格。's的作品,如《霸王别姬》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《道士下山》等等,都是制度完善、经济高度发达;气势恢宏、多姿多彩的时代背景.标注的,他在尝试用其他审美形式拍摄后,花了10多亿元,用了6年的时间,实现了他的“盛唐之梦”。这个《猫妖传》从哪些方面表现了盛唐的天气?这个时代的自信的、自由的、自尊的、自觉的、自我的's性格离不开那个时代,盛唐的天气是盛唐精神面貌的反映。——林庚

热情奔放的生命力和陈凯歌把电影的背景放在了唐玄宗时期,这是一个比较完善的制度和经济

高度发达、思想非常自由;万国来朝、民族融合加深、兼容并包、兼收并蓄的时代。胡玉楼翩翩起舞的西域美女;前来求学、求官的倭国僧人;街上随处可见的少数民族生意人、手艺人......外族文化和大唐文化激烈碰撞,相互交融,完美地展现出了那个开明、包容、接纳的盛唐气象。

其次,聚焦人物的生活状态。下班后销金买醉官员;以物换酒的诗人;表演才艺讨生活的异域人士......甚至外国来求学、做官的僧人,陈凯歌都不惜镜头地进行展现。通过这部电影,我们可以看出彼时的皇帝、官员、诗人、商人、手艺人、僧人等等各个有代表性人物真实(至少想象中是)的生活状态。

然后,服化道用心。不管是皇宫大院还是官吏的府邸,不管是勾栏瓦肆还是寻常百姓住宅,我们可以看到电影都做到了最大程度的还原;上到帝王将相,中到文人士子,下到商贾百姓,我们可以看到人物的服装跟时代、性格、身份都非常贴切;从杨贵妃的《霓裳舞》到歌姬的《胡茄舞》,这些在真实的历史中都是有迹可循的。

最后,两大主角的选择上。抛开原著为日本作家,该片为中日合拍不说。影片设定一中一日两位男主角,恰恰就是体现出了唐朝的日本正是往来交往密切的时候。这种深远的历史渊源和浑厚的历史脉搏,也是“盛唐气象”的一种体现。

  • 大量长镜头的运用

东方和西方电影人在长镜头的运用上有本质的差别:西方以运动为主,东方以静止为主。比如万人空巷引颈看杨贵妃的镜头;比如纵马飞驰在长安街的镜头;比如白居易和空海穿过天桥的镜头;比如杨贵妃在极乐之宴出场的镜头......这些静止的长镜头极其具有东方审美特色,它们在电影中具有非常强的“纪实”价值。我们联想到李白、白居易等诗作,《清明上河图》、《富春山居图》等画作,这种纪实性体现人物角色的精神面貌和状态,正是“盛唐气象”的美学表达方式。

  • 鸟瞰视角和构图

鸟瞰视角对准的是群体,它是通过整体景象来营造出恢弘盛大的氛围。比如人们争相观看杨贵妃时的“倾巢出动”,比如万人奔逃时的仓皇和慌乱等等,这些鸟瞰视角的使用更能体现出盛唐时的富丽堂皇、“衰唐”时的压迫沉郁。

而在构图方面,《猫妖传》使用了大量的对称式构图:它们稳定、平衡、遥相呼应,显示出了盛唐气象中的典雅、端庄、恢弘、大气。

  • 场景布置、色彩、配乐

在建筑上不管时富丽堂皇的皇宫,还是美轮美奂的花萼楼,无不显示出高超的工艺水平。雕梁画栋,高大华丽;勾栏瓦肆,精巧别致。这些巧妙的场景布置,相互映衬,更能显示出盛唐宏伟、大气的气象。

色彩上多用撞色、种类繁复,通过亮度和饱和度呈现出富丽堂皇的气象。

配乐上多种乐器的使用,鼓、琵琶、箜篌、胡琴、笛子......声部繁多、声势浩大,既体现出了盛唐时期高超的音乐水平,也体现出了盛唐时期包容、接纳、融合的特点。

盛唐气象在皮也在骨

通过上面的分析,我们可以非常清楚地看到陈凯歌在盛唐气象“外在(皮)”的还原度上还是非常之高的。那么他对盛唐气象的“内在(骨)”还原度上做得怎么样呢?

  • 强调个体

盛唐气象是由无数个单独得个体组合之后,形成的统一气势。不管是僧人空海,诗人李白、白居易,还是皇帝唐玄宗、皇后杨贵妃,甚至连金吾卫陈玄礼以及他的妻子,陈凯歌在刻画人物的时候都非常贴合历史。这些丰满的角色形象,连带着他们的情感、性格、追求,汇聚成了一个丰富多彩的气象。

  • 合理安排

比如张榕容的混血与学术的杨贵妃胡人血统之疑;比如皇宫的设置;比如街道、市井、村落、小桥流水......这些安排看似非常理想化,但是却非常合理。尽管《猫妖传》主体上是玄幻剧,但是这些合理的安排增加了情节上的可信度,叙事上的逻辑性,让观众非常有代入感。

  • 充满诚意和敬意

电影对盛唐气象的展现跟音乐和绘画不同,它更需要的是通过人物的刻画显现出盛唐时的风骨。我们看到陈凯歌在还原这些历史人物时,是充满诚意和敬意的:从唐高宗、杨贵妃到李白、安禄山;从空海、阿部仲麻吕到白居易;甚至连虚构出来的春琴、黄鹤、白龙,陈凯歌都保持着足够的尊重和敬意,他是以一种旁观者来塑造这些角色,但是立场不偏不倚;他是以一种参与者来理解角色的感情、性格、理想,但是原则一直从未改变——盛唐气象中的他们应该是这个样子!

诚然,《猫妖传》也有一些不足之处,但是陈凯歌对盛唐气象的借鉴和追寻却是难能可贵的。首先,它体现出了人们对盛唐气象的怀念和憧憬,是对传统文化的反思和追溯;其次,导演对于历史上尚无定论的(比如杨贵妃之死)事件进行大胆的思考和艺术加工,这非常具有现实意义;同时,陈凯歌坚持中国传统美学去理解、去表达、去拍摄电影,对其他电影人有着非常好的借鉴和指导;最后,任何的审美形态都是需要与时俱进的,《妖猫传》能让更多人对中国传统美学产生更多的思考和解读,让更多的人“梦回大唐”,让更多的人为大唐气象进行补充和证明。

TAG:电影 值得 陈凯歌 2019年 一看 误解 再看 杨贵妃 妖猫传 低估 ★★★ 友情提示:点击图片可进入下一页 ★★★
收藏】【 复制给好友扩展阅读:范冰冰

TOP最热时尚推荐